'사람들은 나를 무희들의 화가라고 부른다.
그러나 무희란 내게 아름다운 옷을 그리고 움직임들을 살려내는
한낱 구실에 지나지 않는다는 사실을 이해하지 못한다.'
- 에드가 드가


에드가 드가[Edgar degas]

프랑스의 화가
파리의 근대적인 샐활에서 주제를 찾아 정확한 소묘능력 위에
신선하고 화려한 색채감이 넘치는 근대적 감각을 표현했다.
인물동작의 순간적인 포즈를 교묘하게 묘사해
새로운 각도에서 부분적으로 부각시키는 수법을 강조했다.

세계에서 가장 뛰어난 데생화가 중 한명인 에드가 드가는
고전주의 미술과 근대미술 사이에서 연결고리 역할을 해왔다.
그는 회화와 드로잉, 그리고 조각뿐만 아니라
1895년부터 본격적으로 시작한 사진술에도 정통했다.
그의 초기 작품들은 장 외귀스트 도미니크 앵그르와 외젠 들라크루아의 작품에서 영향을 받았다.
1855년에 앵그르를 만났는데
그는 드가에게 '선에 충실하라'는 유명한 조언을 해주었다.

그는 파리의 근대적인 생활에서 주제를 찾게 되자 더욱 재능을 발휘하여
정확한 소묘 능력위에 신선하고 화려한 색채감이 넘치는 근대적 감각을 표현하였다.
인물동작을 잡아 순간적인 포즈를 교묘하게 묘사하여
새로운 각도에서 부분적으로 부각시키는 수법을 강조해 왔다.

경마나 무희, 욕탕에 들어가거나 나오려는 여성의 한 순간의 동작을 즐겨 그렸다.
이러한 그의 눈과 기량은 파스텔이나 판화에도 많은 수작을 남겼을 뿐 아니라,
만년에 시력이 극도로 떨어진 뒤에 손댄 조각에까지 더없는 걸작을 만들어냈다.
선천적으로 자의식[自意識]이 강한 성격때문에 독신으로 보냈고,
그의 인간 혐오증은 늙어갈수록 더하여 고독한 가운데 파리에서 생애를 마쳤다.


본명 일레드 제르맹 에드가르 드가

1834년 7월 19일 프랑스 파리 출생
1855년 미술학교에 입학해 L.라모트 밑에서 수학
1856년 이탈리아를 여행하며 르네상스 작품에 심취
1865년 살롱에 '오를레앙시의 불행'출품
1874년 제1회 인상파전에 출품
1876년 '압생트' 완성
1881년 '열네 살의 어린 무용수'완성
1886년 '대야'완성, 뉴욕에서 작품이 전시 됨
1895년 런던에서 드가를 포함한 인상주의 화가들의 전시회가 열림
1917년 9월 17일 파리에서 사망





 

스타[l'Etoile ou Danseuse sur scène ]

제작연도 : 1876 ~ 1877년경
사종 : 인상주의
기법 : 파스텔
크기 : 58 x 42cm
소장처 : 루브르 미술관
 
스타는 드가에게 무희의 화가라는 별명을 붙이고,
경제적으로 어려웠던 시절 가장 큰 수입원이 되었던 발레리나 그림중 하나이다.
그는 같은 주제를 변주해서 여러작품을 만들곤 했는데
발레 주제는 그 중 수가 가장 많다.

드가의 '구경거리'그림은 그럴 듯한 모습보다 의외의 모습으로 그려진 것이 많다.
경마그림에도 말들이 질주하는 장면을 그린 것은 거의 없고,
경마 전후의 볼거리 없어 보이는 순간이 주로 화면에 담겼다.

이는 의외의 각도와 파격적인 배치 등을 통해 밀도있는 화면을 구성해내는
형식주의자의 면모가 그에게 있는 까닭이기도 했지만,
그가 레저 활동에 몰입된 구경꾼이 아니라,
구경꾼을 구경하는 아웃사이더였기 때문이기도 하다.

발레 주제의 경우, 드가는 남자 무용수를 그린 적이 없다.
그는 남녀가 같이 만드는 예술 장르로서의 발레에 관심이 있지 않았다.
그는 여성 발레리나에게 관심이 있었고,
그들의 몸이 환상과 환멸의 대상이 되는 현실에 관심이 있었다.

발레 주제 그림에서 무대 위의 모습이 담긴것은
수백여점의 발레 주제 그림 중 1/5도 되지 않는다.
그것도 대개 리허설이나 공연 끝난 직후의 모습인 경우가 많다.
이례적으로 공연의 절정을 묘사하는 듯한 스타[The star]에도
무대 막 뒤로 보이는 검은 옷을 입은 신사의 모습이 드가 특유의 리얼리즘을 보여준다.

당시 파리 오페라하우스에 부설되어 있었던 발레 스쿨에는
10대 초반의 소녀들이 등록해서 춤을 배웠는데,
이들은 대부분 가난한 노동자 가정 출신이었다.

오페라하우스의 부유한 고객은 이 소녀들을 공연 전 후에 따로 만날 수 있었는데,
이런 만남은 종종 매춘으로 이어졌다.

스타의 소녀는 공기의 요정 같은 비현실적인 아름다움을 가진 환상의 대상이지만,
곧 검은 옷을 입은 신사가 암시하는 난잡한 현실, 환멸의 세계에 속하게 될 것이다.

스타의 부각 시점과 대조되는 각도를 보여주는 페르난도 서커스의
라라양의 주인공 역시 몸으로 닦은 기예를 보여줌으로써
생존하는, 부르주아 레저 문화의 대상이다.

주인공 외에 그림에 보이는 것이 하나의 밧줄과 수직선, 사선뿐인 것은,
그녀의 위태로움과 외로움, 불안감을 강조한다.